看之时不妨忘记这部电影背后的传奇经历，也许能更好地理解它.
就电影本身而言，《关于我妈的一切》一点都不混乱，它有着十分清晰的结构.
如果我们以汉纳福德的录像为一级世界——以观众看到的视角为真实视角（大多数电影都是以这样的视角呈现给观众的），在这个世界中有各种各样的人举着摄影机拍摄周边的人，摄影机“看到”的影像组成了观众的看到的画面，黑白或彩色，质朴或花哨，模糊或清晰，各种角度兼备.
一级世界之上是保留这份录像的零级世界，之下是未完成的影片.
但《关于我妈的一切》中远不止三级世界，奥逊·威尔斯引领观众走上了一个永远走不到尽头的螺旋楼梯，用影像中的影像和随处可见的摄像头创造了毛骨悚然的恐怖气氛.
如果是现实生活中，突然一位导演对着我们喊“CUT！”，是否意味着我们也暴露在摄影机下、供人观看呢？
必须考虑到特有的时代因素.
不能简单用审美的眼光苛求太多.
本片不会出现在27、37、57年，是一代知识分子理想主义卫道者的壮烈挽歌.
30年代孙瑜要"乐观地在黑暗的今天看到快乐的明天"，史东山在40年代转向的现实却只有黑暗，明天的希望是在人物的梦里.
(尤其人皆知的之后历史击碎了片中所有对未来的猜想，更让人心碎)时代滚滚洪流，人皆身不由己.
结尾的❓不仅仅指向彼时的人事，更让今人在看到时，也要对此后数十年乃至当下的人情世态打上大大的问号.
被妈妈密不透风的关心逼到远走他乡是什么体验？李小美可能就是那个标准答案. 二十出头的她北漂租房独居，混着一份底层“螺丝钉”的工作，谈着没有未来的恋爱. 她既没有梦想也没有目标，与乐观积极永远充满干劲的母亲季佩珍比起来李小美就是一个“丧颓青年”. 一次母亲突然的到访，打破了李小美持续坠落的人生轨迹，也让她发现妈妈的一切好像并不像自己表面看到的那么简单......
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