算得上是香港卧底电影的开山之作了，男主角前后部分的形象真的差距好大，从一个阳光青年警察逐渐变成了一个落魄潦倒的匪徒，女朋友被高富帅给抢了，最后的结尾还被不明真相的群众给乱棍打死拉，作为一个卧底来说真的是有够惨的，至于剧情上的硬伤倒是其次了，那时候有这种角色的设定就已经足够有卖点拉
其实跟《法比安》挺像，反目、做旧的时代感之类，然而像题目的“训诫”预示，片子加了很多对于特定族群生存规范的描写，弱智女主角的出现是爱情的启蒙也是男主信仰的归化，杀朋友是对规则的维护.
但是整片节奏挺笨，轻重缓急拎不清，尤其女主现身之后的部分. 画面很美，平庸的萨瓦托雷斯能拍成这样不错了1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
