说是儿童电影，其实在我们成年人世界里，不也如此嚒[惊讶]我自评就是一个安大傻子那样类型，尤其是内心/本质如此?一路走来，身边不乏刘庆来这样各种取巧的人.
他她们各种投机，无所不用其极.
有利益的时候一马当先/奋不顾身/当仁不让，需要献身的时候就义正辞严地怂恿我们这些容易热血上头的二百五冲锋陷阵/奋勇杀敌/开疆拓土. 到她们各种光环加身，而我们每每却只落得灰头土脸时候. 我们何止是怀疑人生啊，简直就怀疑我们自己是不是如假包换大傻B. 当然了，电影为了拯救人心考虑，安了张国立这个不像老师的高二傻子，抚慰一下我们这些备受伤害的小心灵. 好在今天我们已经足够成熟，懂得如何保护自己了. 我们需要做的就是在刘庆来们的荆棘丛林里，如何杀伐出一条坚持自我/恪守良知的生路来. 筚路蓝缕，我们必须前行. 不然呢？两个拉力赛的镜头很喜欢，尤其是片头，剪辑很棒，有种漫画式快速切换的感觉，契合了紧张刺激的比赛氛围. 男女主在水中的梦境画面，非常唯美. 灯火辉煌的北京街头和广袤无垠的新疆沙漠，形成对比又相辅相成，真情与梦想，无论在哪儿都是极其宝贵也是值得人们去追求的. 坚持了茂式喜剧的元素. 音乐好评. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
