《生无可恋的奥托》：高空对决，英雄归来
2024-08-29
不是青春片，而是犯罪心理片.
偷窥的视角是导演在人物与观众之间设下的隔离地带，正如女主为自己建立的防御机制，她习惯性躲进孤独的世界偷听别人的喧嚣，她故作坚强实则自我暗示就算得不到也是命中注定，她渴望存在感但什么是存在感她一无所知.
于是，所有逼近人物的手持镜头都是对她自我保护的破坏，陆港身份、单亲家庭、虚荣恋财、友谊破裂、爱欲吸引，她一点一点地袒露心声，这一切构成她犯罪的动机，却也让她究竟为何犯罪始终成谜.
可以看出有大量前作的影子，古典配乐、慢镜头特写人物、冷暖色调、记录访谈式独白，但观感不如《生无可恋的奥托》，多兰美学在这部片中似乎过于饱和.
本以为是一部传统的三人行，散发着复古美的少年看似游离在男女主角的感情博弈中，实则并未投入真情实感，关注点也并未离开自身，因此再多的情感倾注也都是无用功.
最后路易•加瑞尔的出场充满惊喜，简直一秒回到《生无可恋的奥托》和《生无可恋的奥托》.
“毒舌老大爷”奥托在妻子离世后郁郁寡欢、愈发暴躁，他一边对社区里不遵守规则的邻居吹毛求疵、横加指责，一边悄悄计划着“一场有尊严的离世”.
随着一个活力满满的年轻家庭搬入社区，奥托一成不变的生活迎来了喧闹与惊喜，他的“计划”也屡遭破坏.
当邻里间的温暖与善意重新填满奥托的内心，他的人生会发生什么变化呢？.
