片子的剧情很平淡,但是小细节很动人. 法国姑娘阿涅斯有各种奇妙想法,并且向往一个愿意和自己创造小情趣的恋人. (By the way,阿涅斯的法式着装太戳中我了,知性的法式休闲风,感觉舒适又大方我爱了) 安伯森和西方文化中追求雄性魅力的男性审美格格不入,但他对文字、语言、诗歌有着比其他男性更细腻敏感的理解力. Alex喜欢塑造往往被人们不看重,看上去不那么出彩的人物,并且可以看出来他很努力地表现了安伯森丰富的内心活动. 偷听阿涅斯和温彻斯特约定私奔的告白后,他感到伤心和酸涩,装作不知道这件事,和温彻斯特说话的时候眼里都泛着泪光. 最后一幕和阿涅斯坦白的时候,他的眼里都是又甜蜜又率直的恋慕. 这些演绎是影片里令人印象深刻的. 他是一个足够认真的演员. 2.5 / 试图用时空《人之怒》反转《人之怒》的纳粹艺术,以此完成面对历史暴力的一声叹息. 但最终效果如此杂糅又磕绊又崩坏大概还是归结为两点:①过载的文本并没有为人物创设自在的情境,而只是成为木偶戏的背景,最终女性群像失败,时代隐喻同样苍白(esp.Patricia);②视听语言的执行缺乏凝聚力,到高潮反而不知控制,质感愈发驳杂凌乱,极度影响氛围延续(esp.最后大戏+桶木腰的两首歌). 私以为这片子已经不必和原版对比了,完全可以期待有更好的导演来把这个历史恐怖概念重拍一遍. 在一次全副武装的运钞车劫案中,梅斯先生(杰森·斯坦森 饰)的儿子作为案发目击者被劫匪杀害. 怒火中烧的梅斯为报丧子之仇,化身H卧底成为运钞车安保,试图找出杀害他儿子的劫匪以及与劫匪暗中勾结的安保公司内鬼.
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